悅己 悅己而后定心，定心以悅?cè)?。作為一?duì)繪畫藝術(shù)老師與兒子“畫畫”的居宅，我們希望空間能夠更富藝術(shù)性的表達(dá)，呈現(xiàn)居者的職業(yè)特性與審美意識(shí)，提供正向的情緒價(jià)值，同時(shí)，也希望其能承載日常的使用，滿足孩童不斷成長變化的需求。

我們時(shí)常思考住宅設(shè)計(jì)的意義是什么，構(gòu)建更具辨識(shí)度的視覺張力？強(qiáng)調(diào)先鋒領(lǐng)先的居住形態(tài)？對(duì)于我們來說，最本質(zhì)的應(yīng)該是達(dá)成居者“悅己”的態(tài)度：在私宅空間這樣個(gè)人屬性及其強(qiáng)烈的場(chǎng)所中，以自我的審美喜好定義“美”的標(biāo)準(zhǔn)，圍繞個(gè)人舒適的居住狀態(tài)搭建行為動(dòng)線，從而得到一個(gè)愉悅自身的方案，我們將其視為“悅己”的空間性表達(dá)。

業(yè)主希望家族的延續(xù)與傳承以有形的視覺符號(hào)表達(dá)，于是設(shè)計(jì)了由其姓氏——“連”字演化而來的家徽。在此案中，家徽被刻入客廳木質(zhì)茶幾的角落，與木同生，隱秘地延續(xù)著家族的印記。 動(dòng)線重塑 項(xiàng)目原身為L型動(dòng)線布局的錯(cuò)躍結(jié)構(gòu)，北面縱向兩個(gè)空間均為承重墻體，空間的可塑性及開闊性被極大限制，設(shè)計(jì)手筆也難以施展。于是設(shè)計(jì)自樓梯位置調(diào)整入手，將其改動(dòng)為南北走向，關(guān)聯(lián)起客廳空間的使用場(chǎng)景，如此一來，擴(kuò)大平面視覺面積的同時(shí)，合理化動(dòng)線的排布。

入戶處的巨型圓柱體，原為不可拆卸的方形建筑結(jié)構(gòu)柱，我們將其一側(cè)的非承重墻體打通之后，自然形成貫通的雙向動(dòng)線，同時(shí)賦予視覺層次的變化。空間本身我們并沒有特意強(qiáng)調(diào)明度，而是希望通過光線在其中的游走，經(jīng)結(jié)構(gòu)的折轉(zhuǎn)而產(chǎn)生明暗相生的變化，明以暢談，暗處自省，情感自然流轉(zhuǎn)于場(chǎng)域。

色彩共融 從大地中汲取色彩的基因，根植入空間的線與面中，從而強(qiáng)化人與自然的感知關(guān)系。我們希望的家宅場(chǎng)景應(yīng)如大地般包容，接納不同的情感與行為，并提供源源不斷的支撐力。柔和的曲線如畫作、如波紋，為平鋪直述的立面提供靈動(dòng)的感官屬性，視線經(jīng)不同的場(chǎng)景穿梭而出，經(jīng)線條的柔化而交錯(cuò)，居住者之間的互動(dòng)關(guān)系生成，場(chǎng)景被注入生命的活力。

樓梯作為空間中承上啟下的貫通裝置，在本案中承擔(dān)著關(guān)鍵性的作用。使用鋼結(jié)構(gòu)作為載體，通過鏤空的形式建立立體維度的場(chǎng)景交互，樓梯下方置入大型玻璃水缸裝置，內(nèi)部則以戰(zhàn)后現(xiàn)場(chǎng)，一片廢墟的形象填充，如荒漠生花，在虛無中存真，暗喻永不放棄的希望。

歲月積淀 選擇老木作為材質(zhì)的支撐，我們?cè)谑褂玫倪^程中，木材也逐漸沾染上人的氣息，從而得以親眼見證著光陰在空間中的沉積。我們?cè)噲D通過這種方式，讓空間禁得住時(shí)光的流逝，在漫長使用的生命里，不斷順應(yīng)變化而產(chǎn)生新的驚喜。

生命的興衰更替，不同的時(shí)段代表著不同的美：初芽新生是希望，葉茂花繁是盛景，老枝凋零是輪回……一如空間本身，從初落成的驚喜，到使用過程的摩擦融合，逐漸溫潤的過程也是記錄生活痕跡的筆畫。而人在其中生活，不斷獲取正向情緒價(jià)值的過程，也是一個(gè)不斷“悅己”的過程。

項(xiàng)?名稱：悅己

設(shè)計(jì)公司：溫州目后空間

設(shè)計(jì)項(xiàng)?地點(diǎn)：中國·浙江·樂清市

項(xiàng)??積：183㎡

主案設(shè)計(jì)：夏克進(jìn)方遠(yuǎn)遠(yuǎn)

項(xiàng)目攝影：吳昌樂

內(nèi)容策劃：橙設(shè)傳媒

設(shè)計(jì)時(shí)間：2021.12

完?時(shí)間：2023.06

合作品牌：浙江積簡(jiǎn)家居科技有限公司積簡(jiǎn)木作、意大利威羅藝術(shù)涂料（溫州）、三翼鳥卡薩帝（溫州）城市體驗(yàn)中心

?