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光陰之美，不舍晝夜。

物質(zhì)環(huán)境作為一種載體，通過空間的建構(gòu)、氛圍的渲染、場景的重塑等諸多形式，可以自然而然的與形而上的意識建立起某種內(nèi)在的精神關(guān)聯(lián)。所以，場所向來不局限于單一表達(dá)，注入時(shí)間、情感、光影、氣韻與想象之后，就會趨于整體的豐盈，有時(shí)在于還原往昔面貌，有時(shí)則指向更具生命力的當(dāng)下。

寫意曲折而無盡建造，是切入主題的主要設(shè)計(jì)動作。在尊重場地歷史與建筑環(huán)境的前提下，于矩形的平面中置入兼具接待、展示、辦公等復(fù)合的美學(xué)功能空間，使位于靈石路721號老紡織廠里一座320㎡的廠房重?zé)ㄐ律?/p>

由東端一側(cè)進(jìn)入，動線的有意設(shè)置有利于室內(nèi)的布局鋪展，以曲折蜿蜒的行進(jìn)方式，創(chuàng)造先抑后揚(yáng)的空間情境。

東方園林的思想要旨，多側(cè)重層疊有致的層次，實(shí)現(xiàn)以小見大、以有限構(gòu)建無限的營造目的。玄關(guān)處借助一面實(shí)墻阻擋入口的訪客直視，借橫縱方向的形體咬合，形成新的立面構(gòu)成，上下留空則為空間的自由流動提供了可能。底部花崗巖疊石重在寫意，表達(dá)對工藝的極致追求，又凸顯山水自然的錯(cuò)落關(guān)系。

家居展廳之中，場景體驗(yàn)的再現(xiàn)是重要的表現(xiàn)方式之一。借鑒常規(guī)的起居空間，將不同形式和用途的柜體展示其中，多種類型的柜體呈現(xiàn)和靈活的家具布置為業(yè)主模擬出未來的生活圖景。呼應(yīng)原始的結(jié)構(gòu)形態(tài)，室內(nèi)采用坡形天花結(jié)構(gòu)，有利于釋放足夠的層高，并保留原有的天窗，以增進(jìn)建筑內(nèi)外之間的視覺交互。

02藝術(shù)生活新方式

作為主動線之上的重要緩沖區(qū)，木質(zhì)天花體塊不僅界定了空間的轉(zhuǎn)換，其肌理、色調(diào)也回應(yīng)了場地的獨(dú)特歷史。獨(dú)立吧臺布置于中心，借以展示西式的生活場景與分享新的生活觀念。

柜體以隱藏式蝴蝶門設(shè)計(jì)的方式嵌入必要的功能，打開則為吧臺的提供補(bǔ)充；合上則可確保木作立面的完整性，利落分明的外凸式回型骨骼線條勾勒出幾分中古韻致，耐人尋味。

藝術(shù)的價(jià)值，是給生活以某種形式，讓情感依稀可見。一桌一椅，一器一物，關(guān)注它們的來歷、材料肌理、溫潤質(zhì)感，經(jīng)受時(shí)間與生活的考驗(yàn)之后而歷久彌新。我們在選擇物件時(shí)，一定意義上也體現(xiàn)了我們的審美觀，而這本身也是涉及到時(shí)間物化和生命體驗(yàn)的表達(dá)。我們探索器物的精神性，感知身體，重視生活。

03見物靜謐且有聲

一個(gè)井然有序、成體系建造的空間會給人一種靜謐、有序、得體的印象——勒·柯布西耶

拾級而上，偏向一側(cè)，休息區(qū)與品茶區(qū)以兩種不同形式負(fù)責(zé)日常的客戶接待。四處收集而來的各種器物、復(fù)古燈具、半高折屏、手工地毯、陶罐匯聚一處，氤氳的燈光鋪陳出溫暖的色調(diào)，高低錯(cuò)落視覺感受，瞬間將忙碌的心情拋之腦后，迎接著每一位訪客的落座。幾案上點(diǎn)一支線香，煙氣裊裊，沁人心脾。

品茶區(qū)在形式上與外置的露臺結(jié)合，令視線可向外望出，以此延伸既有的空間尺度。各功能之間，借由回型動線相串聯(lián)，融入移步異景的概念，靜則可賞，動則可游。如今，我們談?wù)摰臇|方不一定是一個(gè)地理的概念，更多的是一種審美的概念，它流經(jīng)于我們的文化脈絡(luò)，禪茶一味，讓日常與境界融會貫通。

04云影明暗兩相宜

行進(jìn)至后場，色調(diào)為之一變，深色U型櫥柜圍合出陰翳的區(qū)域。拱形天花的設(shè)計(jì)在于營造一種空間的神圣感，通過限定的動作打造仰望的視線；而一側(cè)則嵌入原始的建筑天窗，室外的自然光由此照入，云影跳躍于室內(nèi)，靈動而活潑。明暗之間，上下被劃分為兩段式的立面結(jié)構(gòu)，形成鮮明的有趣的視覺對比。

把復(fù)雜的東西變得簡單，把具象的物體變得抽象，這是事物客體與主體、虛與實(shí)、形象與想象間有機(jī)的轉(zhuǎn)換過程。客觀的世界永恒不變，但心境會隨著場景、氛圍、空間的差異而發(fā)生變化。所以，“靜謐有聲”的意義在于看似“靜謐”的表面之下，存在著豐富而微妙的、“有聲”的內(nèi)在世界。