因?yàn)槎蚜?0多個(gè)國(guó)際頂尖建筑師的作品，南京原本默默無(wú)聞的小湖邊引起了很多人的關(guān)注，甚至變成了許多設(shè)計(jì)師的朝圣地。

王澍、妹島和世、磯崎新、斯蒂文·霍爾、張雷、埃塔·索特薩斯……南京四方藝術(shù)湖區(qū)聚集的設(shè)計(jì)者，好幾位都是拿過(guò)建筑界最高獎(jiǎng)普利茨克獎(jiǎng)的得主。

然而，有些去過(guò)的網(wǎng)友卻說(shuō)是對(duì)藝術(shù)的褻瀆，大師作品的一頓亂燉，反而失了美感。

四方當(dāng)代美術(shù)館

碉堡

不過(guò)國(guó)外對(duì)其夸獎(jiǎng)聲不斷

CNN贊其是“建筑仙境”

《華爾街日?qǐng)?bào)》曾租飛機(jī)來(lái)拍攝

《紐約時(shí)報(bào)》還特地為它發(fā)過(guò)長(zhǎng)篇報(bào)道

哈佛、麻省理工都組團(tuán)來(lái)參觀

整個(gè)湖區(qū)建筑群是這些個(gè)大師耗費(fèi)了十年時(shí)間設(shè)計(jì)、建造，但仍有些還沒(méi)建成，下面帶大家看看其中8個(gè)有特色的建筑。

三合宅——王澍

王澍是有建筑界“奧斯卡”之稱(chēng)的普利茲克唯一獲獎(jiǎng)中國(guó)人。他一向喜歡拿破瓦片、舊磚頭來(lái)造房子，這次也不例外。

三合宅的外墻用產(chǎn)自蘇州的水磨清磚，整體較為素雅。

為了解決雨水的排泄，屋面采用了雙曲面的設(shè)計(jì)。

同時(shí)，屋頂?shù)男螤钭尫孔涌此扑?。王澍引入了席居的概念，房子和居者同為?mèng)游者，使人處于較為放松的狀態(tài)。

房子中間圍著一方淺池，水波、居者、房子互相蕩漾，頗有意境。

房屋墻面由蘇州青磚砌成，而內(nèi)部的暖色地板，和墻壁形成鮮明對(duì)比。冷暖的搭配，讓人體會(huì)到兩種不同的感受。

四方當(dāng)代美術(shù)館——斯蒂文·霍爾（美國(guó)）

四方當(dāng)代美術(shù)館的造型非常輕盈，就像一個(gè)四方塊懸浮在花園墻之上，呈現(xiàn)了一派自然的禪境。

這個(gè)四方塊是平行透視空間，晚上從遠(yuǎn)看很像燈塔。而把它和花園墻連接起來(lái)的是一條長(zhǎng)長(zhǎng)的懸空樓梯。

除了樓梯，還有電梯能進(jìn)入到空中展廊。展廊在空中沿著順時(shí)針展開(kāi)，到達(dá)俯瞰點(diǎn)。

更巧妙的是，這個(gè)美術(shù)館和明朝南京的視覺(jué)軸線相連。也就是說(shuō)，二層轉(zhuǎn)角處還是遠(yuǎn)眺南京城墻的絕佳景點(diǎn)。

整個(gè)建筑很環(huán)保，炭黑色的城墻為專(zhuān)門(mén)從南京市中心破敗的老胡同院落中回收利用的磚塊。

會(huì)議中心——磯崎新（日本）

磯崎新（ArataIsozaki）的身上有許多標(biāo)簽，日本建筑大師丹下健三的弟子，“日本建筑界三杰”、三宅一生的好朋友。

而最讓他為中國(guó)人所知的是他設(shè)計(jì)的日本侵華罪行館。一個(gè)日本設(shè)計(jì)師，為中國(guó)設(shè)計(jì)，還是個(gè)敏感的話題，引起了很多熱議。

當(dāng)時(shí)還有記者問(wèn)他為什么會(huì)做，他卻只是簡(jiǎn)單回答，“我是作為一個(gè)人，通過(guò)文化手段來(lái)展現(xiàn)這段事實(shí)，而且人與人之間的關(guān)系更為重要?！?/p>

磯崎新的設(shè)計(jì)風(fēng)格非常創(chuàng)新，融合了理性的現(xiàn)代主義結(jié)構(gòu)，又結(jié)合了典雅的古典主義布局，特別擅長(zhǎng)將老元素賦予新意義。

這和磯崎新先生本人的個(gè)性也很相似，兼具東方古典、細(xì)膩但又很包容。見(jiàn)過(guò)磯崎新的人曾描述他：“年過(guò)古稀，一頭白發(fā)只剩下蒼涼的最后一小撮，但他仍舊扎了一根小辮。其余衣著皆樸素。”

他在四方當(dāng)代藝術(shù)湖區(qū)建的會(huì)議中心，也是乍看其貌不揚(yáng)。置身于山谷之中的會(huì)議室從高處向下看，整個(gè)樓是下沉式的，視野非常寬闊。而且按照國(guó)際會(huì)議廳規(guī)格建造，能容納400多人。

建筑與山谷軸線正交，讓進(jìn)去中心的人都能有很好的視野。內(nèi)有玄機(jī)的會(huì)議中心倒是很有磯崎新的內(nèi)斂氣質(zhì)。

流動(dòng)空間——妹島和世、西澤立衛(wèi)（日本）

湖區(qū)內(nèi)的 “流動(dòng)空間” 出自獲得堪稱(chēng)建筑界最高獎(jiǎng)的普利茨克獎(jiǎng)獲得者，日本的設(shè)計(jì)師，妹島和世和西澤立衛(wèi)。

見(jiàn)過(guò)他們?cè)O(shè)計(jì)的人，都會(huì)覺(jué)得作品表現(xiàn)得非常簡(jiǎn)單但卻總帶給你困惑感。它的魅力在于建筑本身的批評(píng)性。曾有人形容妹島的作品像“朦朧的半透明晚禮服”。

妹島和世曾說(shuō)，自己一年只做一個(gè)工程，就算只能勉強(qiáng)維持事務(wù)所的開(kāi)支，但必須對(duì)作品認(rèn)真。

他們?cè)诤^(qū)的設(shè)計(jì)也秉持了一貫的簡(jiǎn)單造型，純白色的環(huán)形半島，非常輕盈流動(dòng)。

環(huán)形走廊，隨地形起伏而嵌入水面，沿途七個(gè)大小不一的立方體分別是工作室、臥室、客房、會(huì)議廳、泳池等功能房間。

通過(guò)走廊可以到達(dá)建筑的任何一處。全方位地觀賞周?chē)娘L(fēng)光。

六間——艾未未

六間的設(shè)計(jì)者是詩(shī)人艾青的兒子艾未未。

他身上帶著些藝術(shù)家的氣息，但他還是個(gè)厲害的建筑設(shè)計(jì)師，當(dāng)初的鳥(niǎo)巢他也參與設(shè)計(jì)。不過(guò)他的作品一點(diǎn)兒也不抒情，反而很顛覆。

他有個(gè)設(shè)計(jì)公司，取名Fake Design（假設(shè)計(jì)）。倒是連名字都帶著些玩味的氣息。

湖區(qū)里他的設(shè)計(jì)“六間”，坐落在山丘之上，可以透過(guò)巨大的落地窗眺望室外的美景，走廊則將六個(gè)單元聯(lián)系在一起。

雖然是樸實(shí)無(wú)華的六個(gè)房間。室內(nèi)家具則大多采用了木材的板條箱進(jìn)行制作并安裝了輪子，反應(yīng)出移動(dòng)的美學(xué)。

舟泊——馬蒂·沙那克塞那豪、皮若·沙那克賽那豪（芬蘭）

有人說(shuō)，這可能是綠得最好看的建筑了。建筑表面用了綠色的青銅，頗有歷史感。乍看還有點(diǎn)像船離開(kāi)海岸線時(shí)的樣子。

看這“舟泊”的名字很詩(shī)意，其實(shí)它的設(shè)計(jì)者并非中國(guó)人。他們來(lái)自芬蘭，所以建筑的內(nèi)室有濃濃的北歐風(fēng)情。

房子里面鋪滿了櫻桃木，天然石頭鋪滿了電梯通道、壁爐和屋頂露臺(tái)。

碉堡——張雷

碉堡的環(huán)境十分清幽，在接近山谷的緩坡上，背面有一處小山丘，前面是谷底小溪。

整個(gè)建筑被分解成五個(gè)立方體，疊為四層。層高和旁邊的樹(shù)木差不多高，既低調(diào)又特別。

屋頂則是一個(gè)水池和平臺(tái)，中間三層均有兩個(gè)臥室，底層設(shè)置了起居室和餐廳。讓你感受山林的同時(shí)，享有充分的私密。

而設(shè)計(jì)這個(gè)建筑的張雷，曾用宣紙糊了把椅子，在米蘭設(shè)計(jì)周得了大獎(jiǎng)。

光盒子——戴維·艾德加耶（英國(guó)）

戴維·艾德加耶大有來(lái)頭，不僅設(shè)計(jì)過(guò)時(shí)尚大師Alexander McQueen的家宅、美國(guó)丹佛當(dāng)代藝術(shù)博物館，而且每年所有的諾貝尓獎(jiǎng)都是從他設(shè)計(jì)的房子里頒出去的。

他這次的作品外形很簡(jiǎn)單，是一個(gè)橫亙?cè)谛∠懊妗⒓芷鸬?0米細(xì)長(zhǎng)箱體。

整個(gè)房子像一個(gè)密閉的容器。除了兩個(gè)起居室開(kāi)有大玻璃窗，外墻的其余部分只有小方洞，造型十分前衛(wèi)。

再仔細(xì)探索下來(lái)才會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)玄機(jī)在屋頂。上面布滿了線形天窗，寬度、間隔各不相同，陽(yáng)光透過(guò)天窗會(huì)投影下許多光帶。

更巧妙的是，這些光帶不光只是好看，還能隨著時(shí)辰和四季太陽(yáng)高度的變化，像日冕一樣精確記錄大自然的周期變換。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管窗不多，但室內(nèi)光線依然很充足。

屋內(nèi)的布局非常簡(jiǎn)潔，木色的地面，較多的玻璃材料，再加上精妙的光線，使得氣氛非常地寧?kù)o。