是一位來自印度班加羅爾的卡納塔克邦的Mohit Sanchaniya，項目專注于秋天的氣氛和照片寫實主義。該博物館也參照了Tham’s 和 Vadegard’s設(shè)計的位于瑞典的卡爾馬康斯坦博物館（Kalmar Konst museum）。

項目中，使用了以下軟件：Autodesk 3Ds Max 2017, Corona Renderer 1.5, Exlevel GrowFX, iToo Software Forest Pack, Adobe Photoshop & Nik Software。

接下來會告訴你們是怎樣完美處理細節(jié)和陰影關(guān)系的。

好了，現(xiàn)在開始吧~

參考案例

最初當看到TMRW挑戰(zhàn)賽提供的參考案例時，最先驚艷到的是這些照片將建筑放在了秋天的景色中，也是從這時候起，便開始收集秋景和其他一些細節(jié)的資料。

1、建模

這是一個有趣的過程，但同時也十分棘手，因為必須最大限度地獲得建筑的參考信息和其圖像平面，以此來推斷這個建筑在現(xiàn)實世界中的規(guī)模，例如其厚度、尺度大小、高度等參數(shù)。

不得不花費將近一整天的時間，僅僅是描摹建筑的光影關(guān)系，同時這也更為接近實體建筑的形態(tài)。一旦收集到了足夠多的數(shù)據(jù)，就開始著手建模，使用一個簡單的方盒子來進行切割，并在門窗洞口處的建模中適當運用一些布爾運算。

2、環(huán)境綠化/植物

從參考照片來看，周邊環(huán)境十分簡單，只是一些翠綠的青草和泥濘的土地。從一個簡單的平面著手，通過對邊界的拉伸和擠壓來修整基地的幾何形狀，在其后方形成了一個斜坡，崎嶇不平的表面給人一種自然形成的感覺。

一些樹木經(jīng)過修改，最終我使用了它們在VIZPARK GrowFX中的版本。制作出多種不同的變化和定制紋理都是極其方便的。

在所有的私人和商業(yè)項目中都使用了iToo Software的 Forest Pack，這并沒有什么不同。

因此，我們在處理效果圖的時候需要注意植被分布的變化、尺度、分配等參數(shù)，因為它們的組合方式都影響著圖面的光影效果。

下面是植被在3ds Max中的場景…

3、Forest Pack 離散參數(shù)

4、紋理處理

這是制作逼真的圖面色彩的最具創(chuàng)造力的一步。尤其是它的程序步驟處理。

所有的著色程序都是定制的。不得不花費將近四天的時間來創(chuàng)造一個可以完美適應(yīng)參考圖片的著色程序。這個過程充滿了挑戰(zhàn)。下面是制作紋理的過程圖解。

黃色背景填充

瀝青材質(zhì)鋪底

秋葉

米黃色磚墻

黑色木質(zhì)紋理

混凝土滲流

混凝土填充步驟

5、光線處理和相機選擇

光線對感受、情感、構(gòu)成和氣氛的影響是不容忽視的。

這個項目使用的一個極為簡單的光線處理方法——僅僅使用PG天空系列（PG SKIES）的HDRI Sky PG 1714w & 1853，也就是“低太陽云”。PG天空系列（PG SKIES）的系列二則是用于制作精確照明并給人制造不同感官感受的。

使用了V-Ray渲染器的HDRI地圖

相機設(shè)置并沒有什么特別的，因為使用的是默認的物理相機，并使用Corona Renderer的凸輪修正器作為輔助，但主要是使用Corona Renderer設(shè)置中的曝光方法照亮了場景。

6、渲染參數(shù)設(shè)置

使用的是Corona Renderer。很多人都熟悉這款軟件，它易于上手，使用靈活，并且能夠生成快速成品。

Corona的系統(tǒng)默認渲染參數(shù)非常適用于各種場景。作為一個漸進的渲染引擎，Corona在各種工作流程中都非常易于使用。

下面是渲染參數(shù)…

7、后期制作

除了一些十分簡單的顏色修正、LUT和一些反射效果、色差和光暈修改外，并未對最終的圖像做過多的后期處理。

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End