下面是我創(chuàng)建的一些視覺層面的視角，以從該站立點(diǎn)的西側(cè)獲得人行天橋設(shè)計(jì)的感覺。我對(duì)這個(gè)形式做了一些實(shí)質(zhì)性的改動(dòng)，想要研究一下當(dāng)你作為行人從下面公路上走的時(shí)候，是怎樣的體驗(yàn)。很難通過草圖大師的簡單圖形界面來獲得戲劇和情感的感覺。在項(xiàng)目初期的這些透視圖幫助我了解了規(guī)模、材料、空間上下結(jié)構(gòu)關(guān)系以及其他許多細(xì)微差別是否成功或失敗。

因?yàn)槲覄?chuàng)作了兩張插圖，我想我應(yīng)該把它們并排放在一起。雖然分解本身很簡單，但我仍然認(rèn)為他們很好地展示了我停止在3D中添加細(xì)節(jié)并開始在Photoshop中添加細(xì)節(jié)的關(guān)鍵時(shí)刻。每個(gè)圖像似乎都有不同的建模閾值。我通常在這些項(xiàng)目上的時(shí)間有限，所以每一分鐘都很重要。在這些插圖的例子中，我選擇的模型比我通常所了解的要多一些，因?yàn)槠渌囊晥D將會(huì)從這個(gè)額外的細(xì)節(jié)中受益。

步驟

1.SketchUp 模型

就像我上面說的，我花了比平常更多的時(shí)間來構(gòu)建上下的空間結(jié)構(gòu)。雖然我計(jì)劃在Photoshop中添加很多紋理，但我仍然花了很多時(shí)間對(duì)背景建筑進(jìn)行建模，限制切割，正確的街燈，橋梁過天橋等等。我想要確保圖像的所有部分都有反射和陰影。在這些元素中的光通常意味著你被你所克隆的圖像的光照和太陽設(shè)置所阻。

2.V-Ray渲染

我在基礎(chǔ)渲染中關(guān)注的一個(gè)方面是紋理。 更具體地說，我在整個(gè)模型的混凝土、金屬鑲板和其他紋理中，做了微妙的反射。 我知道我可以把它們關(guān)掉，那么我就可以在Photoshop中一次性地調(diào)整并添加紋理。

3.初始的色彩調(diào)整

對(duì)于公路的鏡頭，我最終改變了基本渲染的顏色。那天晚上我出去吃飯，我正在拍攝這些照片，看到附近的建筑上有一些非常漂亮的溫暖的太陽。然后我回到家，開始嘗試這種圖像的色調(diào)，看我是否能再現(xiàn)這種效果。我通過將陰影調(diào)到更冷的藍(lán)色調(diào)色，用強(qiáng)烈的橘色和紅色來給高光著色。

4.Photoshop添加紋理

在3D中很難創(chuàng)建的一個(gè)東西，因?yàn)椴⒉煌昝馈Ｒ虼耍?dāng)我試圖將3D紋理關(guān)閉時(shí)，我仍然依賴Photoshop來添加垃圾、污垢和現(xiàn)實(shí)世界的缺陷。這在白天的道路上是最引人注目的，交叉的油漆，混凝土的屏障。

5.將橋放大

我設(shè)想橋有一個(gè)充滿活力的金屬板和玻璃結(jié)構(gòu)突出的底部，我還在“設(shè)計(jì)”玻璃結(jié)構(gòu)，所以我在這兩張圖片上都有了相當(dāng)多的照片。然后我加入了一些暖色的覆蓋，使用V-Ray的反射通道對(duì)金屬鑲板打出反射。

6.植被

在此階段，我介紹了樹、灌木和草，盡管我仍在研究某些元素的設(shè)計(jì)和位置。我的重點(diǎn)是確保植被與場景的燈光相匹配。這意味著在昏暗的公路上，將樹木的亮點(diǎn)轉(zhuǎn)移到非常溫暖的色調(diào)上。

7.人，燈光，細(xì)節(jié)

小細(xì)節(jié)在給圖片添加情感和建立敘事方面有很長的路要走。風(fēng)箏、燈光和標(biāo)識(shí)都被用來增加興趣點(diǎn)，并鼓勵(lì)人物繼續(xù)在插圖中移動(dòng)。

8.色彩調(diào)整

我沒有像往常那樣瘋狂地調(diào)整顏色，但是我用這一步來給白天的拍攝添加一絲溫暖，在黃昏的時(shí)候從陰影中抽出更多的細(xì)節(jié)。我還在遠(yuǎn)處畫了一些霧，以提升畫面的深度感。最后，一個(gè)徑向模糊(變焦)被應(yīng)用到黃昏的拍攝，然后被應(yīng)用到圖像的中心。

我希望能夠?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目做更多的解釋說明，因?yàn)樵谡麄€(gè)設(shè)計(jì)過程中有很多小的細(xì)節(jié)，我認(rèn)為這需要類似的研究。特別是穿越大橋的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該會(huì)產(chǎn)生一些有趣的觀點(diǎn)。

本文譯自Alex Hogrefe博客

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