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在一個(gè)四時(shí)常花，長夏無冬的島上，等一萬次日落。

01 Sunset city落日之城

海南島的北端，火山與海之間，海口美安落日酒店迎來了第44次看日落的客人。溫泉水暖，薄霧靡靡，侍者為來訪的客人準(zhǔn)備了瓊州海的月升日落。

酒店位于海口秀英區(qū)與老城縣相鄰，毗鄰西海岸假日海灘旅游區(qū)，火山口國家地質(zhì)公園。共有客房兩百余間，藉由豐富的地?zé)豳Y源，酒店配套了地下溫泉泡浴系統(tǒng)及室內(nèi)外恒溫泳池。身體沉浸在溫?zé)岬娜刂校硽璧乃锛t霞漫漫，朦朧微光中迎來薄暮。

海口是一座真正慢節(jié)奏的海濱城市，雖不及三亞出名，卻也因此沒有三亞那般喧鬧。在這個(gè)欲望高漲的時(shí)代，慢下來并不容易。這座城市的慢生活濃縮著整個(gè)時(shí)代的純真和動亂，為人們提供了詩意的想象。

慢不是天生的懈怠，而是尋回了事物的脈絡(luò)，看到了萬事萬物的輪回。抓不住變化，也抓不住瞬間，不如就此安心去欣賞。海是這座城市慢的理由，光影的軌跡和潮汐的印痕共同構(gòu)成了跨越時(shí)空的永恒海景。

02 Distant similarity遙遠(yuǎn)的相似性

Caribbean Sea, Jamaica, 1980 “今人看到的一切是否與史前人類一樣？”杉本博司提出一個(gè)跨越時(shí)間的問題去拍攝了Seascape（海景）系列。他發(fā)現(xiàn)千百萬年以來，山巒和河流的變化實(shí)際上是非常巨大的，而唯一沒有變化的，就只有大海。

▲ Ligurian Sea, Saviore, 1993

《海景》是對時(shí)間形態(tài)的純粹表達(dá)，平和之下，涌動的生命歷程于宏觀角度被刻在歷史長河。像是處在一個(gè)永久穩(wěn)定的臨界值，溫情與悲情，平和與不安，靜默與哀訴，淡淡的，似有若無。無論從哪個(gè)角度審視，都可以感受到東方的禪意，于寧靜之中蘊(yùn)含千變?nèi)f化的勢能。

▲ Mark Rothko ( September 25, 1903 – February 25, 1970) “色彩是誘發(fā)情感反應(yīng)的載體。”馬克·羅斯科濃烈的色彩在其表面平穩(wěn)安靜的巨幅作品中傳遞出強(qiáng)烈的情緒共鳴。色塊簡潔單純地懸浮在畫布上，找不到有深度的空間，而這種很淺的空間忽遠(yuǎn)忽近，不可捉摸。巨大的彩色方塊配以朦朧柔和的邊緣，不清晰的交界處隱隱地藏住很多耐人尋味的東西。以此喚起人類潛藏的熱情、恐懼、悲哀、以及對永恒和神秘的追求。

藉由色彩，羅斯科在繪畫中注入了強(qiáng)烈的精神成分，以一種讓人縈繞心頭而不能忘懷的觸動聞名，讓人感覺置身于他所營造的精神空間而不是陳列其作品的現(xiàn)實(shí)空間里。

游走經(jīng)過酒店大堂的樓梯，于挑高空間處停留片刻，不經(jīng)意間浸入以色彩營造的感官場域中。霞紅微茫，藉由光的暈染，在空間中流動傳遞出細(xì)膩溫情的氛圍，引導(dǎo)情緒達(dá)到連續(xù)的共鳴。處在其中人會被影響，心境會變得更微妙。

時(shí)間經(jīng)過空間流淌成一首曖昧的詩，光與物質(zhì)被格柵稀釋后重新糅合到一起形成一個(gè)溫和靜默的狀態(tài)。舒心、韻致的空間里充滿著現(xiàn)世安穩(wěn)歲月靜好的平和感受。豎向平行線條作為介質(zhì)模糊了物像的邊緣，朦朧的視覺效應(yīng)喚起了圍繞光與影、實(shí)與虛之間的對話。

到餐桌前臨窗而坐，掠過的飛鳥帶起一陣風(fēng)，于細(xì)陽里慢慢感受自然帶來的寧靜與優(yōu)美。面對現(xiàn)代化的推動，時(shí)間，效率，這些全加上“快”的詞匯底下，“慢”顯得尤為奢侈。但每當(dāng)我們以奢侈描述一件事的時(shí)候，是不是意味著我們終將會失去她？

03 City memory城市記憶

構(gòu)成一座城市的不是高低起伏的街道有多少級臺階，拱廊的弧形有多少度，屋頂上鋪的是怎樣的鋅片，而是她的空間量度與歷史事件之間的關(guān)系。海口像一塊海綿吸汲著這些不斷涌流的記憶潮水，然后把它寫在黃昏的顏色，街巷的角落、沙灘的沙丘和漂浮的木頭上。

海南傳統(tǒng)建筑記述著氣候特征、文化傳承、族群遷徙、多元文化碰撞融合的故事，構(gòu)建起過去與現(xiàn)在的連接。大堂的布局結(jié)構(gòu)融合了海南傳統(tǒng)民居的建筑特色，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ和圍合營造出空間儀式感，構(gòu)建出一個(gè)提供情感歸屬和文化認(rèn)同的空間，喚醒內(nèi)心的情感共鳴。

石材細(xì)膩的雕刻肌理和傳統(tǒng)窗花的質(zhì)樸形態(tài)，賦予建筑一種柔和的親密感。將我們非常容易忽略的目光和身體感受加入到這種敘事線索中，這種觸摸和凝視的過程帶著獨(dú)立或組合的感觀，給人們觀看城市的方式帶去變化。建筑和人之間的關(guān)系，由此建立。

空間藉由純粹的視覺符號與情感產(chǎn)生聯(lián)系，客觀的空間與主觀的情感之間需要通過視覺的轉(zhuǎn)化達(dá)成，傳遞的力度關(guān)乎于視覺的純粹性。延續(xù)空間中的縱向線條勾勒出形體轉(zhuǎn)折的邊緣，其他留白。將立體空間拆分成線與面，實(shí)現(xiàn)三維向二維的轉(zhuǎn)化。縱向線條充當(dāng)了整個(gè)項(xiàng)目的骨架，于是有了統(tǒng)一的氣質(zhì)，和諧的感受。

墻體內(nèi)鑲嵌的光點(diǎn)如同大海泛起層層波光打破尋常，內(nèi)里或外部的裝置根據(jù)空間關(guān)系所需，轉(zhuǎn)化成為視覺的藝術(shù)節(jié)點(diǎn)，在人與自然的同形感應(yīng)中抒發(fā)纖細(xì)優(yōu)美的情緒。

和日出朝陽不同，喜歡看日落的人總是安靜的。在《看不見的城市》一書中，馬可波羅回應(yīng)忽必烈關(guān)于威尼斯的城市故事時(shí)說道：“記憶中的形象一旦用詞語進(jìn)行描述，形象就會被詞語固定住，形象也就會從記憶中抹掉。”或者，在講述海口這座城市的時(shí)候，我已經(jīng)在一點(diǎn)點(diǎn)失去她了。在一個(gè)四時(shí)常花，長夏無冬的島上，等一萬次日落。當(dāng)人們目睹一場美麗的盛宴消逝時(shí)，反而能找到安心感。為了目擊那一瞬的光彩，路途再遠(yuǎn)也愿意前往。