美無(wú)需張揚(yáng)

返璞歸真才是生活的本質(zhì)——Christian Liaigre

河源，東江流域客家人的聚居中心，這座“客家古邑”，崇文重禮。曾幾何時(shí)，客家圍屋，合族聚居，形成了強(qiáng)烈的重疊圍合、軸線對(duì)稱的建筑風(fēng)格，主次分明。河源龍光城位于源城區(qū)，項(xiàng)目為花園式住宅社區(qū)，由別墅合院、高層住宅和商業(yè)街組成。

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設(shè)計(jì)主體為一棟六層新中式建筑，地下兩層，地面四層，在項(xiàng)目開(kāi)放時(shí)作為樣板示范單位。

詩(shī)意空間踐行「比例之外，沒(méi)有美學(xué)；生活之外，沒(méi)有設(shè)計(jì)」的設(shè)計(jì)理念，基于當(dāng)代美學(xué)的思考和客家在地文化的啟發(fā)，立足中國(guó)傳統(tǒng)文化，以當(dāng)代人文的國(guó)際視野，將東方氣質(zhì)的文學(xué)語(yǔ)境，以此為主軸，解構(gòu)、提取并運(yùn)用于空間中。

▲立面構(gòu)造形態(tài)及家具擺放借鑒客家圍屋形式，中軸對(duì)稱，構(gòu)建端莊穩(wěn)重的儀式之感。

設(shè)計(jì)師透過(guò)人、空間、宇宙相互依存的藝術(shù)語(yǔ)言，開(kāi)門(mén)見(jiàn)“山”，范寬的《溪山行旅圖》躍然眼前，巧妙地與入戶大門(mén)形成對(duì)景關(guān)系，視覺(jué)由近引向深遠(yuǎn)，整個(gè)空間的意境已然呈現(xiàn)。

入戶見(jiàn)景，從戶外庭院步入室內(nèi)，茗茶區(qū)承載著情緒轉(zhuǎn)換的首要功能，在城市繁華與舒適雅靜之間，找到平衡。

入戶見(jiàn)景，從戶外庭院步入室內(nèi)，茗茶區(qū)承載著情緒轉(zhuǎn)換的首要功能，在城市繁華與舒適雅靜之間，找到平衡。

▲ 首層茗茶區(qū)

天花及吊燈的造型借園林框景之法，營(yíng)造大自然回旋的視覺(jué)美感，入戶門(mén)上半部分的槅窗在陽(yáng)光投射下，光影靈動(dòng)閃逸，細(xì)膩婉約。

設(shè)計(jì)師倡導(dǎo)「詩(shī)性東方」獨(dú)特語(yǔ)境下的設(shè)計(jì)表達(dá)，主張室內(nèi)設(shè)計(jì)從建筑、景觀概念切入。設(shè)計(jì)師圍繞“秀雅詩(shī)性”、“高貴平和”、“國(guó)際東方”三大議題鋪陳開(kāi)來(lái)，探索東方哲思啟迪下材料和光影演繹的宜居實(shí)踐，以空間寫(xiě)詩(shī)。

▲ 首層長(zhǎng)輩臥室

客餐廳結(jié)合開(kāi)放廚房，置于負(fù)一層，打破原建筑局促的圍合布局，原本光照不足的區(qū)域，運(yùn)用原有建筑中的采光天井，設(shè)計(jì)了東西兩側(cè)的頂部采光，充分滿足了客餐廳的光照需求。

▲ 負(fù)一層休憩一角

餐廳虛實(shí)柜體的錯(cuò)位設(shè)計(jì)，進(jìn)退的重疊體塊，配合紫砂色，家具皮革局部點(diǎn)綴，化繁為簡(jiǎn)，一剪枝，一蒿草，一書(shū)一盆栽，與室內(nèi)建造美學(xué)相互呼應(yīng)。

▲ 負(fù)一層客餐廳

以建筑的手法，讓天井的采光一瀉而下，隨著時(shí)間變化，陽(yáng)光以不同的姿態(tài)和角度，投射在斑駁石壁上，跳躍的光斑，生動(dòng)活潑。

地下二層，觀影、健身兩相宜，視線之所及，材質(zhì)統(tǒng)一有度。留白正如山水畫(huà)中，意境縹緲的空曠處，既存自然之妙，又蘊(yùn)人文之禮，營(yíng)造不落窠臼的自然意境，使人駐足、思考、感悟自然的生活哲理。

▲ 負(fù)二層影視區(qū)、健身區(qū)

合院的神髓在于一個(gè)“合”，如何將家庭每一位成員合在一起，創(chuàng)造和諧且有界限感的中國(guó)式院落，成為了設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)思考的重中之重。為了讓每一位家庭成員合在一起，同時(shí)又保持各自彼此的生活習(xí)慣，我們將每一樓層的空間重新規(guī)劃合理布局。

▲ 戶型分析圖

燈籠的意象壁燈，幾處格柵，幾塊移屏，一株黑松，山石幾座，室內(nèi)外景觀與器物巧妙結(jié)合，引導(dǎo)空間使用者和居住者去探索、去發(fā)現(xiàn)，身臨其境，呈現(xiàn)非同尋常的東方意境和居住體驗(yàn)。

▲ 負(fù)二層工具間

文人畫(huà)中，多托物言志，而花鳥(niǎo)表現(xiàn)，取材于自然，為歷代文人之所鐘愛(ài)。作為“四君子”之“梅”，承載著豐富的美學(xué)內(nèi)涵。以“梅”為內(nèi)在精神，從壁延展到天花，無(wú)限延伸的視覺(jué)感，于屋主而言，有如文人精神之志存高遠(yuǎn)。

▲ 三層主臥虬曲盤(pán)旋、附有地衣苔蘚的枝干帶著歲月的痕跡，古老而雅致

▲ 二層兒童房

以物見(jiàn)性，材質(zhì)肌理表達(dá)不同的情緒，白金米黃大理石溫潤(rùn)面的至雅；橡木木飾面的至善；香梅雪大理石的至情；山水畫(huà)大理石的至境；白水晶大理石斧剁面的至樸。

▲ 三層露臺(tái)、庭院

詩(shī)意空間設(shè)計(jì)希望河源龍光城別墅合院塑造的不僅僅是HOUSE，更應(yīng)該是HOME，它承載著家人共同的記憶、美好的時(shí)光。

▲ 四層陽(yáng)光書(shū)房

也許是一個(gè)靈活、互動(dòng)性強(qiáng)的餐廚空間，一個(gè)窗明幾凈、文化感濃厚的書(shū)房，也許小到一個(gè)飾品、一盆栽、一躺椅、一壺茶和一個(gè)有柔和陽(yáng)光射入的清晨。

在新與舊，雅致與質(zhì)樸之間，轉(zhuǎn)換出新的情境，并符合當(dāng)代審美意識(shí)的文化自覺(jué)。

▲ 樓梯間

走過(guò)一個(gè)需要張揚(yáng)去博取眼球的時(shí)代，當(dāng)代中國(guó)的審美逐漸擺脫窮極乍富，轉(zhuǎn)而回歸真正具有中國(guó)文人傳統(tǒng)的內(nèi)涵表達(dá)，宋代文人儒雅氣質(zhì)的風(fēng)土自然，從自然中來(lái)，最終要回到自然中去。

河源龍光城，用一座城的體量，重拾歲月靜好，重建尊崇禮序，并賦予建筑群體全新的時(shí)代人文內(nèi)涵。

效果圖▼

平面布置圖

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▲ 一層

▲ 二層

▲ 三層

▲ 四層

▲ 負(fù)一層

▲ 負(fù)二層

項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱 | 河源龍光城別墅合院

業(yè)主單位 | 龍光集團(tuán)?

項(xiàng)目地址 | 中國(guó) 廣東 河源

設(shè)計(jì)面積 | 372平方米

室內(nèi)設(shè)計(jì) | Poetic Space 詩(shī)意空間

設(shè)計(jì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì) | 袁洋、顏英奇、倪海楊、李平、黃方志

特別鳴謝 | 彭霓、周羿、萬(wàn)超、王唐武、黃飛齊

項(xiàng)目撰文 | 林書(shū)勇、湯晨

空間攝影 | 釋象萬(wàn)合、丁朝盼