聲音是聽得見的色彩，色彩是看得見的聲音

——Edward Maryon

△Barnett Newman，Ulysses，1952

聲音是聽得見的色彩，色彩是看得見的聲音

——Edward Maryon

這是一個約420平米的大型躍層空間，一套容納著一家三口日常起居的生活住宅，一個徐徐向內(nèi)深入探索的均質(zhì)性空間場域，一場關(guān)于藝術(shù)性美學與空間純粹性的延展式構(gòu)建。既在日常之外，也在日常之中。

與常規(guī)的住宅空間不同的是，在這個空間之中設計師將住宅的兩種極端的特性——世俗性與精神性緊密地契合在了一起，使其呈現(xiàn)出超凡脫俗的氛圍，卻又確確實實承載著真實的日常場景。精神性上揚，表露在外，功能性隱退其后，以不易察覺的方式發(fā)揮著它的作用，讓空間的某種純粹與均質(zhì)得以充分地延展。

01

湛藍|靜謐的力量

門廳是藍色的起始之地，占據(jù)著整個挑高空間之內(nèi)相對而立的兩面高墻之上，以象征的方式，在垂直方向上構(gòu)建著整個空間的氣韻與力量。

這是一種與海水有關(guān)的湛藍之色，是緩流動、變化著深淺色澤的藍色，與從頂端垂掛下來的瀑布式水晶吊燈在形式上呼應著，并以更具象的方式，將水花、海浪以及某種生動的流動狀態(tài)呈現(xiàn)出來。將運動的趨勢蘊藏在靜謐之下，豐富著空間的感知維度，讓微妙的空間張力在這里形成。

同時，在這里也兼容著女性的柔軟與男性的剛毅氣質(zhì)，將其雜糅為一個中性的場所，在兩種特質(zhì)之間平衡探索—溫柔、靜謐，卻干練而充滿力量。

02

幾何|包容的趨勢

03

審美|品質(zhì)與趣味

在餐廳的設計中，設計師沿用了客廳的做法。以清晰明確的空間邊界為框架與秩序，構(gòu)建統(tǒng)一性與整體感。與此同時，向矩形框架之中置入與之形成反差的橢圓形餐桌、做工復雜的吊燈、以及被不規(guī)則開鑿出來的水晶裝置，如此便完美呈現(xiàn)了從繁到簡的可逆性過程，而繁復的工藝設計與圓弧的形態(tài)無疑給空間增添了多種審美的趣味。

04

理性|垂直方向上的探索

樓梯作為連接上下空間的垂直交通路徑，把公共性空間與私密性空間進行了分離。筋骨感極強的樓梯形式暗示著理性的力量，大量光線從暗調(diào)的樓梯上方傾斜下來，有如一種精神性的指引。一層入口處的紅色鴨子，軟萌可愛，弱化了樓梯整體的硬朗感；與色彩有關(guān)的藝術(shù)品懸掛在樓梯間內(nèi)，呼應著色彩與光影的搖曳，營造著朦朧與不確定的氛圍。

藝術(shù)、家具、工藝收藏、綠植、日常器物，它們被安置在空間之中，顯露出隨意、自由、散漫的狀態(tài)。尤其，當我們置身于這個二層的活動空間內(nèi)，連續(xù)直角轉(zhuǎn)彎的落地玻璃窗，將光線引入進來，因為漫反射的緣故，在藍色的墻壁上呈現(xiàn)成出均勻過度的光影，與家具陳列所暗示的場景，形成大量微妙的互動。

這是一種產(chǎn)生于空間與器物之間的在場感。家具與器物通過各自的形態(tài)、材質(zhì)乃至顏色，勾勒出空間的氛圍。在疏密之間，在陰影與光線之間，確定著相對的位置。與此同時，它們也通過這種方式，講述著它們自己的故事。

作為一個感知性極為微妙的住宅空間，其空間情緒的流動性處理在于功能區(qū)域之間的延續(xù)性與梯度感。從客廳到家庭活動空間再到臥室，能明顯感覺到情緒逐漸平靜低緩、重心逐漸下移的全過程。

臥室內(nèi)的家具陳設，構(gòu)建出一種低懸浮的狀態(tài)，柔軟而安定，他們的作用在于觸覺而非構(gòu)造，通過織物與皮革組織著空間的氛圍，尋找著一種等待被觸發(fā)的記憶。

在當代生活語境下，所謂的舒適性早已經(jīng)從傳統(tǒng)現(xiàn)在注重的功能性舒適或視覺裝飾，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N內(nèi)在的藝術(shù)與對完美的追求。尤其在住宅空間中，舒適性更代表著于一種與業(yè)主生活狀態(tài)、審美偏好相契合的自由度。

藍色的海浪，日復一日，在墻面的光影下涌現(xiàn)又退卻。清晨的光線喚醒著深淺的藍，是靜謐在涌動，呼吸也變得安靜而又充滿力量；及至夜幕降臨，自然光一點褪去，墻壁上的藍漸轉(zhuǎn)為深藍或者墨藍，安靜依舊是空間的底色，卻多了一種貼近肌膚的柔和與安定。

項目名稱｜湛藍之瀾

項目面積｜420.270104m2

項目地址｜中國 成都 麓湖生態(tài)城

項目性質(zhì)｜私宅

設計團隊｜瀾也空間設計事務所

設計總監(jiān)｜鄭雅瀾

參與設計｜賀婧灝

項目時間｜2020年

軟裝落地｜成都凡德羅家居

項目攝影｜邊界攝影