譚立予設(shè)計(jì) | 三口之家
三口之家近500平方的面積,大,對(duì)設(shè)計(jì)者而言并不是絕對(duì)值得贊美的條件,但卻是一種真正的挑戰(zhàn),有機(jī)會(huì)派生出另一種視野、另一種觀看方式,另一種意境。
場(chǎng)地條件之下,設(shè)計(jì)師首先思考的是如何“設(shè)界”,即通過(guò)相對(duì)的界定來(lái)引發(fā)一些觀看,對(duì)現(xiàn)有空間進(jìn)行巧妙的設(shè)定與控制。所謂畫(huà)有畫(huà)眼、詩(shī)有詩(shī)眼。空間之眼,就是對(duì)空間中不同視野的構(gòu)造。中國(guó)人講“洞天”,這間房子猶如一個(gè)被包裹的異境,以墻體和家具的遞進(jìn)與舒展將空間變化出層次,成為詩(shī)意的幾何。當(dāng)然,所做的一切最好不要體現(xiàn)出刻意。
如果說(shuō)空間流線是制造一種控制性的游走,那么對(duì)人視線的把控就是營(yíng)造一種控制性的觀看。玄關(guān)伊始,穿堂而過(guò),偏廳與客廳之間不只是純粹的功能區(qū)分,猶如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的呈現(xiàn),設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)空間裝飾的取舍在創(chuàng)作過(guò)程中”留白”,使得古典和現(xiàn)代的審美經(jīng)驗(yàn)同時(shí)出現(xiàn)。
遠(yuǎn),讓生活的瞬間和經(jīng)驗(yàn)彼此驗(yàn)證,從而誘出情緒。空間中置入的體塊正是一種“破境”——破除空無(wú)的“大“,帶來(lái)”深“與”遠(yuǎn)“。在這種視角之下,日常生活的不尋常被顯現(xiàn)出來(lái)。
乍泄和隱匿,不需要博人眼球的形式與色彩。公衛(wèi)的處理將一個(gè)在大廳中存在感不低的房間消解在空間里,成為直線之中的曲線。說(shuō)得有趣點(diǎn),這也算是對(duì)平庸日常的一種反抗,樸素的人與樸素的日常活動(dòng)在特定的界面上變得不再尋常。
大宅也有“壺中天地”。主臥和書(shū)房是內(nèi)向型的空間,像一個(gè)起居的自然,它隱含材質(zhì),也包含尺度。全包裹的木質(zhì)與其他空間形成反差. 展現(xiàn)了一種新的表達(dá),一個(gè)“非世俗”的空間,可以隔絕外界喧囂,調(diào)節(jié)自身感官情緒,重新建立屬于自己的靜謐與相對(duì)孤獨(dú)。
大面積開(kāi)窗透進(jìn)的光線被溫潤(rùn)的木皮和涂料中和,變得繾綣柔情,濃縮在造型中,成為一個(gè)具有特殊意味的生活切片。真正有價(jià)值的營(yíng)造,絕不僅限于視覺(jué),而是以視覺(jué)為線索,引發(fā)進(jìn)一步的身體活動(dòng)和情感波動(dòng)。
空間的表達(dá)可以直接喚起人的情感,正如詩(shī)歌也可以敘事。不置入情感的語(yǔ)境,美是晦澀難懂的。對(duì)于大多數(shù)人而言,審美經(jīng)驗(yàn)就在日常之中,并不需要和日常割裂。房子里視覺(jué)上呈現(xiàn)的“遠(yuǎn)“,恰恰是心理上與真實(shí)自我的親近。 像是泛神論者心中的教堂,設(shè)計(jì)師驚喜地發(fā)現(xiàn),一些被遺忘的詩(shī)意經(jīng)驗(yàn)竟然可以通過(guò)現(xiàn)代空間建筑的表達(dá)重獲生機(jī)。
△平面圖遠(yuǎn),是畫(huà)中山水,是空間意趣,是胸中丘壑。空間語(yǔ)言就此誕生,遠(yuǎn),以至無(wú)窮。
項(xiàng)目名稱|三口之家
項(xiàng)目地點(diǎn)|中國(guó) 廣州黃沙御景壹號(hào)
設(shè)計(jì)面積|500.268560m2
設(shè)計(jì)主創(chuàng)|譚立予
設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)|張林、葛鑫
項(xiàng)目管理|管銘龍
家具品牌|Thonet、e15、Vitra、Carl Hansen&Son
主要面材|水磨石、有末木地板、砼館panDOMO水泥、KD涂裝木皮
設(shè)計(jì)時(shí)間|2020年3月
完工時(shí)間|2022年12月
項(xiàng)目攝影|林燦宇
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