三口之家近500平方的面積，大，對(duì)設(shè)計(jì)者而言并不是絕對(duì)值得贊美的條件，但卻是一種真正的挑戰(zhàn)，有機(jī)會(huì)派生出另一種視野、另一種觀看方式，另一種意境。

場(chǎng)地條件之下，設(shè)計(jì)師首先思考的是如何“設(shè)界”，即通過(guò)相對(duì)的界定來(lái)引發(fā)一些觀看，對(duì)現(xiàn)有空間進(jìn)行巧妙的設(shè)定與控制。所謂畫(huà)有畫(huà)眼、詩(shī)有詩(shī)眼。空間之眼，就是對(duì)空間中不同視野的構(gòu)造。中國(guó)人講“洞天”，這間房子猶如一個(gè)被包裹的異境，以墻體和家具的遞進(jìn)與舒展將空間變化出層次，成為詩(shī)意的幾何。當(dāng)然，所做的一切最好不要體現(xiàn)出刻意。

如果說(shuō)空間流線是制造一種控制性的游走，那么對(duì)人視線的把控就是營(yíng)造一種控制性的觀看。玄關(guān)伊始，穿堂而過(guò)，偏廳與客廳之間不只是純粹的功能區(qū)分，猶如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的呈現(xiàn)，設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)空間裝飾的取舍在創(chuàng)作過(guò)程中”留白”，使得古典和現(xiàn)代的審美經(jīng)驗(yàn)同時(shí)出現(xiàn)。

遠(yuǎn)，讓生活的瞬間和經(jīng)驗(yàn)彼此驗(yàn)證，從而誘出情緒。空間中置入的體塊正是一種“破境”——破除空無(wú)的“大“，帶來(lái)”深“與”遠(yuǎn)“。在這種視角之下，日常生活的不尋常被顯現(xiàn)出來(lái)。

乍泄和隱匿，不需要博人眼球的形式與色彩。公衛(wèi)的處理將一個(gè)在大廳中存在感不低的房間消解在空間里，成為直線之中的曲線。說(shuō)得有趣點(diǎn)，這也算是對(duì)平庸日常的一種反抗，樸素的人與樸素的日常活動(dòng)在特定的界面上變得不再尋常。

大宅也有“壺中天地”。主臥和書(shū)房是內(nèi)向型的空間，像一個(gè)起居的自然，它隱含材質(zhì)，也包含尺度。全包裹的木質(zhì)與其他空間形成反差. 展現(xiàn)了一種新的表達(dá)，一個(gè)“非世俗”的空間，可以隔絕外界喧囂，調(diào)節(jié)自身感官情緒，重新建立屬于自己的靜謐與相對(duì)孤獨(dú)。

大面積開(kāi)窗透進(jìn)的光線被溫潤(rùn)的木皮和涂料中和，變得繾綣柔情，濃縮在造型中，成為一個(gè)具有特殊意味的生活切片。真正有價(jià)值的營(yíng)造，絕不僅限于視覺(jué)，而是以視覺(jué)為線索，引發(fā)進(jìn)一步的身體活動(dòng)和情感波動(dòng)。

空間的表達(dá)可以直接喚起人的情感，正如詩(shī)歌也可以敘事。不置入情感的語(yǔ)境，美是晦澀難懂的。對(duì)于大多數(shù)人而言，審美經(jīng)驗(yàn)就在日常之中，并不需要和日常割裂。房子里視覺(jué)上呈現(xiàn)的“遠(yuǎn)“，恰恰是心理上與真實(shí)自我的親近。 像是泛神論者心中的教堂，設(shè)計(jì)師驚喜地發(fā)現(xiàn)，一些被遺忘的詩(shī)意經(jīng)驗(yàn)竟然可以通過(guò)現(xiàn)代空間建筑的表達(dá)重獲生機(jī)。

△平面圖遠(yuǎn)，是畫(huà)中山水，是空間意趣，是胸中丘壑。空間語(yǔ)言就此誕生，遠(yuǎn)，以至無(wú)窮。

項(xiàng)目名稱｜三口之家

項(xiàng)目地點(diǎn)｜中國(guó) 廣州黃沙御景壹號(hào)

設(shè)計(jì)面積｜500.268560m2

設(shè)計(jì)主創(chuàng)｜譚立予

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)｜張林、葛鑫

項(xiàng)目管理｜管銘龍

家具品牌｜Thonet、e15、Vitra、Carl Hansen&Son

主要面材｜水磨石、有末木地板、砼館panDOMO水泥、KD涂裝木皮

設(shè)計(jì)時(shí)間｜2020年3月

完工時(shí)間｜2022年12月

項(xiàng)目攝影｜林燦宇

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