基于特定的情境之下空間可以作為“身體的延伸”——August Schmarsow01行徑之間BETWEEN PATHS

從入口處就開(kāi)始預(yù)留伏筆，小路徑也有大講究，實(shí)現(xiàn)了“小中能見(jiàn)大，弦外有余音”的效果。通過(guò)障景、抑景、透景的傳統(tǒng)手法，營(yíng)造了從“初時(shí)狹窄”到“豁然開(kāi)朗”的沖突感，庭院內(nèi)部又以簡(jiǎn)約材質(zhì)與豐茂綠植形成對(duì)比，讓生活在自然里回歸簡(jiǎn)單。

通過(guò)鏤空達(dá)到框景的效果，呈現(xiàn)多維的視覺(jué)角度，模糊了空間邊界，讓人更想進(jìn)入庭院內(nèi)一探究竟。同時(shí)，將充足的光線引入空間內(nèi)，進(jìn)一步強(qiáng)化了內(nèi)外的連通感，以及人與空間的互動(dòng)性。

“親近自然是一種本能，留住自然是一種創(chuàng)造。”庭院中的景觀與空間真正融合，渲染出偷得浮生半日閑的悠然場(chǎng)景。02內(nèi)心追求INNER PURSUIT

從現(xiàn)代藝術(shù)與生活格調(diào)中萃取詩(shī)意語(yǔ)言，以一種有意識(shí)的融合形式，將真正熱愛(ài)的、哪怕看似無(wú)關(guān)的內(nèi)容進(jìn)行巧妙的處理，重視藝術(shù)的解讀以及情感的表達(dá)，完成空間的個(gè)性化敘述，實(shí)現(xiàn)居住者的內(nèi)心追求。

奧地利建筑師Adolf Loos說(shuō)過(guò)：“去除無(wú)謂的裝飾，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)材料本身的裝飾性。”只要給空間一束光，抽象的光影就會(huì)變得格外生動(dòng)，大理石地面波光粼粼，素潔的墻面變身為生活的畫(huà)布。分層、鏤空、穿插的體塊，無(wú)聲雕刻了空間內(nèi)的光。

在電視背景墻的右側(cè)，默默創(chuàng)作藝術(shù)品一般的空間。用幾何形體的分層、重疊、嵌套，制造富有韻侓感的輪廓與獨(dú)特的空間體驗(yàn)，致敬被稱(chēng)為“意大利之謎”的現(xiàn)代主義建筑大師Carlo Scarpa。03詩(shī)意靈魂P(guān)OETIC SOUL

設(shè)計(jì)視圖通過(guò)有形或無(wú)形、有序或無(wú)序、重復(fù)或獨(dú)特的矛盾感，對(duì)生活產(chǎn)生一連串的影響，組成相互作用、具有儀式性的空間。光，浸入、漫游、描摹著整個(gè)空間，豐富的光影效果，讓空間內(nèi)的肌理質(zhì)感不彰自顯。

承重柱，竟然也能成為設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆。在品茗區(qū)，依附承重柱建立島臺(tái)，島臺(tái)外表的線條與色彩完全以超乎想象的方式進(jìn)行排列組合，內(nèi)在則隱藏著獨(dú)特的藝術(shù)和優(yōu)雅的審美。最關(guān)鍵的是，它的出現(xiàn)意味著藝術(shù)在平面、立面、剖面多維延展。

從功能主義出發(fā)，在娛樂(lè)房?jī)?nèi)隨形而勢(shì)地構(gòu)建了充足的收納空間，玩具、擺件、書(shū)籍本身，就是空間最好的裝飾。拐角處的弧形，則恰到好處地體現(xiàn)了設(shè)計(jì)的關(guān)懷性。不規(guī)則的桌子，像山澗溪流，也像一朵白云，重塑了空間的流動(dòng)性。

設(shè)計(jì)師：張新強(qiáng)（左）& 鄭海安（右）平面圖PLAN

項(xiàng)目坐標(biāo)｜廣東汕頭·峽山

項(xiàng)目類(lèi)型｜自建房住宅

項(xiàng)目面積｜327㎡

設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)｜NewOneDesign新一設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)主創(chuàng)｜張新強(qiáng) 鄭海安

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)｜鄭慶新 陳曉彬 吳澤豪 周家偉

設(shè)計(jì)時(shí)間｜2020.10

完工時(shí)間｜2022.08

施工單位｜海牛裝飾

文案策劃｜修合文化

攝影機(jī)構(gòu)｜逐一視覺(jué)

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