2002年，深圳這片創(chuàng)意的熱土上

多了一家名為“布魯盟”的室內設計公司。

從初創(chuàng)時憑借【萬科萬創(chuàng)第五園】、【先生的湖】等重磅項目一舉轟動地產圈，到如今響徹行業(yè)的絕對先鋒地位，可稱之為中國軟裝界“扛旗者”的布魯盟設計，可以說即算是開辟了行業(yè)之先河，又能始終在內卷激烈的趨勢下，步履昂闊、永立“戰(zhàn)場”潮頭。

正如那句硅谷教父Paul Graham那句經(jīng)典論斷：“80%的公司文化都是由創(chuàng)始人定義和決定的”，提起布魯盟時，這三個自帶“先鋒、叛逆、前衛(wèi)”色彩的三個字，很難不讓人聯(lián)想到其背后的創(chuàng)始人 —— 邦邦。

“將設計視為信仰”、“不重復別人，也不重復自己”、“尊重一切非常規(guī)”......在邦邦的設計信條中，仿佛從來沒有從眾這個詞。她說：「先鋒是流在我血液里的東西，它不止于創(chuàng)意，而更偏向一種精神，令我時刻感知到空間與內心的同頻共振。」

或者，可以說，她的作品正如其人，沒有刻意而為的痕跡。她用作品說明了：設計的先鋒性，并非某種嘩眾取寵的創(chuàng)新，而可以是隨心所至的信念。

這是她獨有的風格，也是一種值得品讀的設計哲學。

深耕設計領域二十余年，她被譽為“都市與文旅地產設計領域的先鋒者”。對她而言，所有的藝術造詣，皆源于外部條件與內在省思的默契交糅，以多元前瞻的美學為始，以深邃超然的精神為落點，服務于真實可感的生活場景。在她筆下，越是看似簡單的事物，越是納藏著藝術解構的可能性，煥發(fā)出獨樹一幟的審美性。開放、審視、內觀、解構，她溯源生命的智慧，珍視多元的文明，平衡東西方審美，擅長以細水流長的文化源點，以細膩無比的情感觸角，煥新當代設計的先鋒血液，營造一個個引領市場風向的空間匠作。

曾幾何時，先鋒作為大膽創(chuàng)新的代名詞，因不同于傳統(tǒng)教條與觀念的跳脫性，而被賦予了某種離經(jīng)叛道的意味。于世人看來，先鋒的意義正在于尋求現(xiàn)有之外的它種可能，也正是這種異軍突起的探尋，注定了它的不平凡，從而在形式上呈現(xiàn)一種銳利之感。但在邦邦的觀念中，先鋒的底色，事實上是自由、包容與開放；其想要透過先鋒詮釋的，也恰恰一種松弛自由的生活境地 ——

“設計是我們的生活方式，生活是我們的設計邏輯。”

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“在我所力圖建構的先鋒世界中，我希望既可以保留創(chuàng)意的強烈棱角，又能撫平喧囂生活的褶皺，總之，一切均為有趣的生活而生。”

也因此，邦邦筆下的先鋒，并不是流于創(chuàng)意與美學的偽先鋒，也不是自我放縱和不顧一切代價地標新立異的方法。于她而言，對先鋒的堅守，更像是一場與生活庸常與乏味對抗的革命，其背后所隱藏的是一種觸及內心、印刻在骨子里的自由精神。

這一點，透過她的個人形象也清晰可見。事實上，除了設計師這一職業(yè)身份，邦邦是一個徹頭徹尾的生活家，翻閱她的朋友圈，你會被她分享的一只小鳥治愈，也會被她旅行中的快樂感染，比如，去香巴拉看貓，在熱河山谷生火釣魚，被大草原上的一只牛叫醒......種種熱愛生活的印跡，都像是一顆顆種子，散落在她的設計世界中，發(fā)出獨特而美好的嫩芽。

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義烏中海·九樾府

想起菲利浦·拉夫曾說過：“不同于那些刻意的先鋒派，真正的革新者，在觀察并解構這個世界的同時，又具有將它重新組合起來的能力。”這考驗的既是一個設計師的創(chuàng)作技藝，也是其對生活與藝術的深刻感知。

當我們邦邦的作品時，便可輕而易舉地捕捉到這點。一方面，她在作品中大量運用解構、混搭的方式來描繪天馬行空的想象，呈演超然于萬象的廣袤；另一方面她也在以多元去雕飾的心境，組合一種高級有趣的生活方式，為體驗者構建出一個個觸及靈魂的自由空間，并由心底喚起觀者的精神共鳴。

深入至具體的創(chuàng)作手法上，自由的先鋒主義亦為邦邦帶來了廣泛的靈感，一幅畫、一首詩、一件時裝或是一個念頭......皆是其在通往設計創(chuàng)意時的橋梁。不僅如此，她也尤為擅長從幾何語素、器物細節(jié)、造型尺度、色彩配比等尋常平凡的物件中，汲取設計的能量。

“不做跟風者，而做造風者。在先鋒的表達中，我所尋找的是一種永恒的時尚感，這與當下的潮流無關，和既定的規(guī)則套路也無關。”

△自然材質

由其開創(chuàng)的桂麗設計，便是一個鮮明例證。從文旅地產設計這一細分領域出發(fā)，邦邦每個月都會和桂麗設計師一起做材料研究。不同于傳統(tǒng)市面的流行材料，桂麗深研的很多是被大眾忽視的小眾材料，比如墨西哥的玉米皮，以及麥桿、云母等一些永續(xù)性的、非化學合成的自然材質。 這個過程中，如何將涂料與各式材質相融，將不同形式的碰撞展現(xiàn)在家具產品的設計中，成為她在設計中津津樂道的一件事。

廣州·粵海置地壹桂府

反應到其反復強調的設計理念上，那就是“尊重一的小眾，尊重一切非常規(guī)的東西”。在她看來，不拘于物的表達，往往可以令她盡情享受于天馬行空的想象中，演繹妙趣橫生的場景。比如在欣賞其近期新作時，【廣州·粵海置地壹桂府】中斑斕的羽毛、廣繡的紋理、奔放的線條、【西安中天·未來玥】的山水波動、自然褶皺，【武漢聯(lián)投中心】黑森林秘境......關于當代藝術的物象之美，在她的筆下總是有出神入化的表達，仿佛將「我的生活就是我最好的藝術品」的真我姿態(tài)全然詮釋。

西安中天·未來玥

“創(chuàng)新與叛逆，對我來說是相輔相成的兩面。習慣了反傳統(tǒng)、反束縛后，我們不愿限定邊界，也不想苛求完美，而是更為期待在每一次的創(chuàng)作中，發(fā)現(xiàn)不期而至的‘意外’之美。”邦邦進一步說道。

武漢聯(lián)投中心樣板間

在邦邦的先鋒哲學框架中，離不開的另一個重要方面，是對東西方文化的多元挖掘。在經(jīng)濟發(fā)展與文化發(fā)展速度不匹配的國內環(huán)境下，作為深潛于東方自然與人文生活的觀察者，如何淬煉與融合東西方美學文化，是邦邦常常思考的問題。

“縱觀如今高舉東方文化大旗的設計市場，很多呈現(xiàn)還浮于符號或某種具象元素。從思考如何推動文化自信的角度言，我更希望能以先鋒的視角，珍視文化、突破傳統(tǒng)、融入創(chuàng)新，做能真正經(jīng)得起時間考量的當代人文設計。”

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昆明漢華天馬山國際溫泉度假區(qū)

立足國際化的視野，當面對傳統(tǒng)的東方文化語境時，邦邦更喜歡從東方與西方的文化分野探究入手，思考如何透過后現(xiàn)代主義或當代藝術的融入，來挖掘東方人文更多元化的可能。

在邦邦眼中，“回歸人文設計”意味著是將空間打造成一個個生活發(fā)生的場所與精神文化的載體，既要回應歷史，與在地性相鏈接；一面又要與全球化觸角相連，在介于工業(yè)化效率與手工藝匠心之間，要面向文化自信的未來。

應城愛漫·文旅小鎮(zhèn)隱廬別院

自然山川、歷史根脈、人文生活......敏銳的先鋒視角下，邦邦尤為擅長從各界素材中獲取創(chuàng)作靈感，再基于場地特質，將不循常規(guī)的材料、不落俗套的配色活用于空間意境的營造中。正如她言：“面對在地人文的文化厚度，設計師需要隨破隨立，用新的方式去營造藝術的超驗感、生活的真實感、精神的共鳴感。”

中國鐵建·拙政江南

無論是三四歲時學畫畫，同時掌握從國畫、蠟筆到工筆三門技藝；還是作為學霸，以全校第一名的成績考入央美；亦或是畢業(yè)后投入室內設計工作，繼而創(chuàng)立國內最早軟裝設計行業(yè)之一的室內設計公司，邦邦似乎總是有著某種天生的本領 —— 關于藝術的感知力，關于對自身熱愛的精準挖掘與無限投入。

也正是因為這份天賦與熱愛，讓她于外，不人云亦云、隨波逐流；于己，又保持堅固持守，具有刻在骨子里的認真勁。

寫到這里，又再一次想到邦邦所說的：“我不愿重復別人，更不愿重復自己。”

所以，相信哪怕行業(yè)越來越“卷”，在她帶領下的布魯盟設計，都依舊可以保持敏銳的創(chuàng)意嗅覺，守住先鋒的獨特基因。這種源自內核的創(chuàng)造力與生命力，生生不息，旺盛如初。