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當(dāng)現(xiàn)實(shí)的環(huán)境逐漸失去它的豐富內(nèi)涵時(shí)，家重新把我們帶入到緩慢的時(shí)間和從容的寧?kù)o中，讓我們與自我和周?chē)澜绠a(chǎn)生感性聯(lián)系。一處美好的家宅讓人深知生活的本真面目，并庇護(hù)著人安居于世界之中。

設(shè)計(jì)師為業(yè)主打造的這一處極簡(jiǎn)的、與自然共居的家，希望能夠讓人享受緩慢的居住時(shí)光，優(yōu)化內(nèi)外關(guān)系，吸引人走到自然之中，回歸到身體與情感的體驗(yàn)之中，感受生命的本真之力。

演繹光的旋律

一處連廊，被光的旋律催眠，萬(wàn)物回歸到最純粹的色彩之中，在出入空間的一瞬間，萬(wàn)物靜默唯有光為其描摹形狀，帶給人心靈的震顫。猶如安塞爾·亞當(dāng)斯的黑白攝影，色彩如此簡(jiǎn)單，卻擁有著力量，那裸露的山巒上的石頭，堅(jiān)硬的樹(shù)干，真實(shí)的世界呈現(xiàn)于眼前，視覺(jué)聯(lián)動(dòng)著觸覺(jué)，似乎感受到了或熾烈或冰冷的氣息。

推門(mén)而入，空間彌漫著淡淡的與世無(wú)爭(zhēng)的氣息，它像是一個(gè)靜默的琴鍵，等待著歸家的人彈下生活的樂(lè)曲。沒(méi)有什么比寧?kù)o更能表現(xiàn)空間的廣闊性，空間的氣息消除了外部的嘈雜，內(nèi)心空間也逐漸細(xì)膩和內(nèi)斂起來(lái)。

6米的挑空與落地玻璃，讓室內(nèi)與室外無(wú)限融合，屋頂與天空相連，地面與庭院接壤，頂面的吊燈猶如空間中的雕塑，輕盈優(yōu)雅，心境頓覺(jué)開(kāi)闊，舒暢游遠(yuǎn)。大面積留白，下方的壁爐以鋼板做出特殊造型，像是墻面被剪開(kāi)了一道輕薄的裂縫，普魯斯特稱(chēng)壁爐是一個(gè)邊界不斷漂浮的暖和的地方。

家具的選擇上將感性與理性、直線與曲線完美相融，米色和淺灰的布藝象征著對(duì)返璞歸真、舒適自在生活的追求，細(xì)節(jié)處的精致又讓人不忘卻生活在都市之中。

客廳的另一側(cè)，一架三角鋼琴倚著背景墻而立，可以想象靜謐的空氣中回蕩著優(yōu)雅的旋律，拉開(kāi)如帷幕般的窗簾，萬(wàn)物柔和。挑空的開(kāi)放書(shū)架既是空間的裝飾，也是一處人文精神領(lǐng)地。

屋外是一年一年生長(zhǎng)的樹(shù)木，即使是最普通的樹(shù)，它們也擁有著強(qiáng)大的吸引力，早餐時(shí)刻與低矮的灌木相伴，它們與一些高大的樹(shù)木層疊交錯(cuò)在視線里。坐在客廳的角落里閱讀，繡球安靜地靠墻綻放。

明月清風(fēng)，寧?kù)o以致遠(yuǎn)，在客廳可以享受與家人朋友的熱烈交談，也可以松弛地獨(dú)處。極簡(jiǎn)的生活，不是一味的斷舍離，而是消除不必要的東西，為生活留出空間與時(shí)間，在所需之處感受幸福，幸福源自?xún)?nèi)心，源自充滿(mǎn)意義的生活。

打開(kāi)空間邊界

因家庭居住人口不多，設(shè)計(jì)師讓空間盡可能開(kāi)放，消除空間中的邊界感，放棄空間的形式和表現(xiàn)欲，只以通透性增加人在空間中的行為，增加可以停留、觀望、對(duì)話的地方。

以入戶(hù)和樓梯作為橫向與縱向的空間軸線，軸線的另一側(cè)是西餐廳與起居室。隨著墻體的打開(kāi)，空間與室外進(jìn)一步融合，拉近了人與環(huán)境的關(guān)系。極簡(jiǎn)省去了繁復(fù)的材質(zhì)和色彩，空間聚焦到光線、自然、尺度的表達(dá)上，探尋人對(duì)空間最真實(shí)的需求。

在這里用餐制作美食，滿(mǎn)目皆是自然之景：一場(chǎng)寒風(fēng)樹(shù)葉簌簌下落，冬天的雪飄到枝頭又落在地上，到了春天眼見(jiàn)了長(zhǎng)出了一對(duì)新葉，只需三五天的功夫整棵樹(shù)又掛滿(mǎn)了綠意。食物與自然同樣具有治愈能力，大抵是食物是人與自然緊密聯(lián)系的紐帶，香氣構(gòu)筑成了家里最獨(dú)特的氣味，從視覺(jué)到嗅覺(jué)到觸覺(jué)，美食調(diào)動(dòng)起人最豐富的感官，然后激發(fā)起最愉悅的情緒。

心靈的居所

人的感官體驗(yàn)是獨(dú)特的，不盡相同的，甚至于每一個(gè)瞬間我們都能獲得獨(dú)特的感知，一個(gè)真正的家呈現(xiàn)的是身體、環(huán)境和想象的融合，形成人與世界的交互。這種多重感官的合作，本質(zhì)上是人進(jìn)入了更廣闊的世界，是一種自我存在的體驗(yàn)，它真正實(shí)現(xiàn)了內(nèi)部世界與外部世界的交流。

直線與曲線構(gòu)筑了一個(gè)純粹的樓梯，以詩(shī)意的狀態(tài)構(gòu)筑向上的空間力量。前往負(fù)一花園層——一個(gè)更加隨性的公共空間。謙遜和驕傲，好奇與樂(lè)觀，是設(shè)計(jì)師希望在花園層呈現(xiàn)出的人的理想狀態(tài)。

書(shū)房或起居室，可以近距離觀察樹(shù)冠，看著它隨風(fēng)搖擺或是一只鳥(niǎo)兒前來(lái)拜訪。這些樹(shù)總在吸引人走到戶(hù)外里呼吸新鮮的氣息，寬闊舒展的臂膀里灑下細(xì)碎的光。自然以安靜的、不動(dòng)聲色的力量，昭示著一切都在流動(dòng)之中。

在弗吉尼亞·伍爾夫的小說(shuō)《到燈塔去》中，主人公拉姆齊夫人想到了三行詩(shī)：“在我們過(guò)去和未來(lái)的生活里/ 充滿(mǎn)著郁郁蔥蔥的樹(shù)木，/ 和不斷更新的樹(shù)葉。”

書(shū)房是居住者如今最?lèi)?ài)的空間，一個(gè)人在書(shū)桌前寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)，時(shí)間仿佛停滯下來(lái)，揮筆運(yùn)腕之間，思緒自心而起發(fā)于筆端，是難得的專(zhuān)注時(shí)刻。不僅如此，書(shū)房里許多的物品乃多年興趣積累。偶爾辦公或是品茶，也被這滿(mǎn)窗的綠意所打動(dòng)。

休息空間為居住者塑造了一個(gè)與自我、身體和自然極度親密的空間。人字形坡屋頂讓空間像是被輕輕打開(kāi)一般，開(kāi)闊輕盈。兩面落地玻璃窗將戶(hù)外的景觀邀請(qǐng)入室，面朝自然又背倚自然。端坐品一杯咖啡，觀察枝頭的鳥(niǎo)兒；或是斜倚在沙發(fā)上讀一本書(shū)，當(dāng)時(shí)光慢下來(lái)，我們才知道生活的具體樣貌。

身體的奢侈尺度

作為感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的接收器和發(fā)生場(chǎng)，身體的尺度是全部世界維度的起點(diǎn)，臥室以居者的精神、意識(shí)、情感投入、感覺(jué)、行動(dòng)和身體等方面綜合考慮空間的設(shè)計(jì)以及家具的選擇。

木質(zhì)的地板呈現(xiàn)出舒適的色調(diào)，當(dāng)陽(yáng)光照在上面為它又鍍上一層溫暖的光感，白色而純粹的空間里，灰色的床與電視柜深沉而內(nèi)斂地守護(hù)著，一幅雅致的畫(huà)作讓空間具有了人的性格。巨大的轉(zhuǎn)角落地窗前，一個(gè)寬闊的單人沙發(fā)，在寧?kù)o之中，人能無(wú)限汲取自然的能量。

大尺度的主臥衛(wèi)生間整體以灰色營(yíng)造出敦實(shí)的質(zhì)感，洗漱區(qū)的背景墻面，雅致的石材圖案如一幅藝術(shù)畫(huà)作，頓時(shí)消解了空間的單一性。在這寬敞奢侈的尺度中，人的身體得到了極大的尊重，輕柔的水、舒適的光，卸下疲憊，讓私密的洗漱時(shí)光變得極具儀式感。橢圓形的黑色浴缸在充滿(mǎn)理性的空間里，顯得更加神秘而夢(mèng)幻。

自然處于流動(dòng)之中，時(shí)間也處于永續(xù)變化中，一個(gè)屬于真正自我的空間便是完美的實(shí)現(xiàn)精神與身體的統(tǒng)一，在流動(dòng)中帶來(lái)堅(jiān)實(shí)的庇護(hù)。

不同的臥室空間有著不同的性格特征，白色主題的空間里，一個(gè)如云朵般柔軟的泡泡沙發(fā)可以安撫焦躁的情緒。

硬朗的臥室，柔軟的深灰色床包裹著人，酷酷的線性燈、黑白花的大理石便是空間的性格。每一個(gè)人在空間中的身體舒適度都得到照顧，雅致的色調(diào)與自然的風(fēng)景，沖淡了所有負(fù)面的壓力與情緒，家給人無(wú)限的包容。

沉浸于生活的意趣

尤哈尼說(shuō)：“我們有一種精神需求以確認(rèn)我們生活在時(shí)間的長(zhǎng)河中，而在人造世界里，正是建筑推進(jìn)了這樣的體驗(yàn)。建筑馴化了無(wú)限的空間并使我們棲居其中，但它也應(yīng)安置無(wú)盡的時(shí)間，使我們能安居于時(shí)間的延續(xù)中。”