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“這是一個(gè)關(guān)于時(shí)間和年代感的故事”

——李文強(qiáng)

故事的背景，來自AGE HOUSE的老板阿康。從1990年代酒吧的興起，到千禧年的興盛期，再到如今以場(chǎng)景為主導(dǎo)的夜經(jīng)濟(jì)復(fù)興，阿康一直留駐在杭州西湖邊，參與并見證著這個(gè)行業(yè)在時(shí)代背景下的跌宕起伏。基于近20年來對(duì)生活及生意的理解，他希望這里成為容納城市新舊脈絡(luò)的布景板，承載更多的故事、記憶與革新。

項(xiàng)目所在的青芝塢區(qū)域，毗鄰西子湖畔，自然與人文稟賦俱佳，最早可追溯至南宋《武林舊事》，亦是白居易筆下的“湛湛玉泉色，悠悠浮云身”。坐擁主城區(qū)的稀缺生態(tài)資源，青芝塢由之前農(nóng)居林立的村落形態(tài)，蛻變?yōu)榫奂嗣袼藓筒惋嫎I(yè)態(tài)的休閑旅游高地。AGE HOUSE的前身即為農(nóng)民房改造而來，建筑的精髓掩映在蒼綠之徑中。

PIG DESIGN以盡可能不破壞主體結(jié)構(gòu)的建造方式，對(duì)空間、人、事件的理想關(guān)系進(jìn)行重新梳理和系統(tǒng)整合，使之回應(yīng)青年文化和消費(fèi)習(xí)慣的當(dāng)代變化。古樸的青磚取代原立面的白墻，更貼合場(chǎng)域的清幽語境，馬賽克化的圓洞入口卻以抽象的符號(hào)指示進(jìn)出關(guān)系，似通往異次元的時(shí)空之門。Logo出自李文強(qiáng)的手繪創(chuàng)作，濃縮著三潭印月的具象輪廓。

結(jié)構(gòu)隱喻

一如品牌名所指涉的時(shí)間與年代性，AGE HOUSE其實(shí)已經(jīng)持續(xù)經(jīng)營(yíng)了十余年，只是從昔日風(fēng)靡吃漢堡、喝啤酒的美式酒吧，過渡至西餐+酒吧的復(fù)合模式。業(yè)態(tài)定位上的調(diào)整也同步投射于平面布局及空間構(gòu)型的改變，設(shè)計(jì)以高度直覺力在商業(yè)范疇內(nèi)持續(xù)引入藝術(shù)化的策略，并立足普遍性的視野，在時(shí)間維度將共同思考的問題化作植入場(chǎng)景中的一個(gè)個(gè)耐人咀嚼的隱喻。

裸露的墻體和梁架吐露著時(shí)光浸染的建筑基調(diào)，三角和圓形作為核心的視覺圖式，賦形于不同尺度和比例的功能體塊。一層受制于2.6米層高，而將酒柜向上延伸至座位區(qū)末端，以水平貫通的形式擴(kuò)充物理空間的視覺高度。

吧臺(tái)兩側(cè)分別充當(dāng)倉(cāng)庫(kù)和回餐口功能的序列三角形裝置，進(jìn)一步塑造品牌的強(qiáng)認(rèn)知，其尖銳的棱角象征進(jìn)取和力量。4個(gè)洗手間以水滴數(shù)為標(biāo)識(shí)，而水的無形無相類似于物理學(xué)上的“奇點(diǎn)”，也預(yù)示未來激變的可能性。

時(shí)間濃度

柏格森認(rèn)為時(shí)間是線性的連續(xù)，巴什拉則認(rèn)為時(shí)間是點(diǎn)狀的集合：過去、現(xiàn)在、未來，無限延展而又重合于當(dāng)下。鏈接垂直交通的樓梯，以承載時(shí)間藝術(shù)的牌坊形制為靈感，每個(gè)踏步節(jié)點(diǎn)的“牌坊”自成獨(dú)立支撐的結(jié)構(gòu)，上下漫行之間的三角與圓形燈具則暗示格局層次的微妙轉(zhuǎn)換。

二層在被保留的坡屋頂結(jié)構(gòu)之下，場(chǎng)景意象卻偏重于圓形包裹感的營(yíng)造，包括半圍合式的吧臺(tái)背景、弧形環(huán)抱系統(tǒng)的沙發(fā)椅、象征聲波信號(hào)發(fā)射與接收的LED“播放器”。

觸及潛意識(shí)的深層，圓形看似有邊界卻無法丈量，它的統(tǒng)一與完整性解釋了時(shí)間的永恒循環(huán)；三角形天然具有醒目的形態(tài)象征，且不囿于自然的真實(shí)，而再現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和超凡藝術(shù)。

從時(shí)間維度看空間狀態(tài)，原始的質(zhì)感仿佛經(jīng)過時(shí)間的提純，融匯交疊意識(shí)碎片，顯現(xiàn)內(nèi)斂的張力和能量振頻，加之餐廳酒吧空間的社交基因和屬性，AGE HOUSE成為集體記憶、場(chǎng)所敘事、生活方式的時(shí)空變量，以自我的邏輯完成一系列創(chuàng)造商業(yè)價(jià)值和用戶體驗(yàn)的事件。

內(nèi)心秩序

從社會(huì)心理學(xué)的維度觀察生活習(xí)慣與消費(fèi)趨勢(shì)的變化，或許才是本案更想要試圖探討的設(shè)計(jì)命題。“大創(chuàng)意來自無意識(shí)，但無意識(shí)必須是博識(shí)的”，回望PIG DESIGN過往豐富多元的酒吧空間作品集，有關(guān)時(shí)間性的延伸思考是貫穿其中的一條主線。

無論是隱喻文學(xué)的Rich Whisky Bar，抑或劇場(chǎng)概念的GRNDCNTRL，這些藝術(shù)寓言式的另類創(chuàng)作在構(gòu)想之初多半出于李文強(qiáng)自己對(duì)場(chǎng)域的直覺感知，當(dāng)完成每一個(gè)作品后再?gòu)?fù)盤時(shí)，卻總能發(fā)現(xiàn)原來最初始的方向就是正確的。

關(guān)聯(lián)至AGE HOUSE對(duì)社會(huì)普遍現(xiàn)象的模擬，在于新一代消費(fèi)群體越來越重視真實(shí)性和誠(chéng)實(shí)性：曾經(jīng)的年輕人消費(fèi)水平不高，也很容易滿足；伴隨物質(zhì)基礎(chǔ)和思維眼界的提升，慢慢變得講究精致起來；在擺脫浮華的跟風(fēng)之后，又回歸理性消費(fèi)與個(gè)性生活相平衡的“后物質(zhì)價(jià)值觀”。

這恰是無知、他知、自知的完整認(rèn)知演繹，過程中的差異化起伏則可歸納為一種循環(huán)信號(hào)，亦與圓和三角的邏輯關(guān)系互為對(duì)應(yīng)。自然的哲理和時(shí)間的洗禮，同樣適用于人生的闡釋，在自我懷疑和捍衛(wèi)直覺之間徘徊、博弈、往復(fù)，而這些經(jīng)驗(yàn)終將蘊(yùn)育出新的生活形式和生命狀態(tài)。